French Sculpture Census

crédits photo : The J. Paul Getty Museum, Los Angeles
© artiste : public domain | public domain

RODIN, Auguste
Paris 1840 - Meudon, Hauts-de-Seine 1917

praticien
PETER, Victor
Paris 1840 - Paris 1918

Le Christ et la Madeleine
Christ and Mary Magdalen

modèle vers 1895, taillé vers 1908
marbre

groupe
109,2 x 85,1 x 78,8

N° d'inv. : 2014.32
Credit Line : The J. Paul Getty Museum, Los Angeles

Los Angeles, California, The J. Paul Getty Museum

www.getty.edu/museum

Historique

  • 1907, commandé par le riche industriel Karl Wittgenstein (1847-1913, père du fameux philosophe Ludwig et du pianiste Paul) pour sa collection à Vienne, Autriche
  • 1908, le bloc de marbre est acheté et la taille est confiée au principal praticien de Rodin, Victor Peter (1840-1918)
  • 1909, janvier, la sculpture est terminée et envoyée à Vienne
  • 1909-1913, Vienne, Karl Wittgenstein (1847-1913)
  • 1913-1964, par succession à son fils aîné Paul Wittgenstein (1887-1961), Vienne
  • 1964, 19 avril, Londres, Sotheby's, Vente de la succession Paul Wittgenstein, lot 82, vendu à Bernardus Marinus Pon
  • 1964-1968, Bernardus Marinus Pon (1904-1968, Pays-Bas)
  • 1968-1980, par succession àson épouse, Cornelia Clasina Pon-Parlevliet (1904-1980, Pays-Bas)
  • 1980-2013, par succession à son fils, Mr. Pon (Pays-Bas)
  • 2012-2013, non vendu lorsqu'il était confié aux marchands Simonis & Buunk, Ede, Pays-Bas
  • 2013, mars, Maastricht (Pays-Bas), TEFAF, vendu par Pieter Hoogendijk, chez qui le marbre était consigné, au marchand Daniel Katz
  • 2013-2014, Londres, Daniel Katz Ltd.
  • 2014, vendu au J. Paul Getty Museum, Los Angeles

Bibliographie

  • Museum's website, accessed December 15, 2016
  • 1977 De Caso and Sanders
    Jacques de Caso and Patricia Sanders, Rodin's Sculpture. A Critical Study of the Spreckels Collection, San Francisco: The Fine Arts Museums of San Francisco, 1977, p. 94
  • 1996 Le Normand-Romain
    Antoinette Le Normand-Romain, Rodin. Les marbres de la collection Thyssen, exh. cat., Paris, musée Rodin, 1996, pp. 80 and 93, ill. p. 92
  • 2007 Le Normand-Romain (français)
    Antoinette Le Normand-Romain, avec la collaboration d'Hélène Marraud et Diane Tytgat, introductions par Dr. Ruth Butler et Mr. Régis Cusinberche, Les Bronzes de Rodin. Catalogue des œuvres au Musée Rodin, 2 volumes, Paris, Musée Rodin / Editions de la Réunion des musées nationaux, 2007, œuvre non listée dans ce catalogue mais citée p.148, 273, 468 et 513
  • 2007 Le Normand-Romain (English)
    Antoinette Le Normand-Romain, with the collaboration of Hélène Marraud and Diane Tytgat, introductions by Dr. Ruth Butler and Mr. Régis Cusinberche, The Bronzes of Rodin. Catalogue of works in the Musée Rodin, 2 volumes, English version, Paris, Musée Rodin / Editions de la Réunion des musées nationaux, 2007, work not listed in this catalogue but mentioned p.148, 273, 468 et 513
  • 2014 Getty
    The J. Paul Getty Museum Handbook of the Collections. 8th ed., Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 2015, pp. 318-319, ill.
  • 2014 Rykner
    Didier Rykner, http://www.latribunedelart.com/deux-sculptures-recemment-acquises-par-le-getty, 28 juillet 2014

Exposition

  • 2014-2015 Los Angeles
    Recent Acquisitions: Auguste Rodin Pietro Tacca, Los Angeles, The J. Paul Getty Museum at the Getty Center, June 10, 2014-March 9, 2015

Oeuvres en rapport

Plâtre, vers 1894, à San Francisco, Fine Arts Museums of San Francisco/Legion of Honor, don d'Alma de Bretteville Spreckels, 1949.
Première et unique autre version de cette composition commandée en 1905 par August Thyssen, aujourd'hui à Madrid, Collection Carmen Thyssen-Bornemisza.

Commentaire



Museum's website, Dec. 15, 2016:
In this three-and-a-half foot marble sculpture, a dying man nailed to rock is mourned by a naked woman kneeling in front of him. Auguste Rodin titled this piece Christ and Mary Magdalene but he also called it Prometheus and the Oceanid and The Genius and Pity, opening up the composition to multiple biblical, mythical and secular associations. These themes, mixing the sacred and the profane, relate to Rodin's conception of the creative life, which in his view inevitably involved suffering and martyrdom.
The compelling strength of this work results from the stark contrast between the highly polished surfaces of the naked flesh and the surrounding rough-hewn marble. Rodin admired Michelangelo's sculptures during his visit to Florence in 1876 and the artist's influence on Rodin can be seen not only in the unfinished parts of the piece but also in the dramatically contorted female body.
In order to keep up with the high demand for his work, Rodin routinely appointed talented marble carvers to realize his compositions in stone. This sculpture was entrusted to Rodin's primary marble carver Victor Peter, a well-regarded artist himself, though Rodin oversaw the process, even drawing on photographs to indicate how he wanted details altered.
Unlike most of Rodin's works, this sculpture was never cast in bronze and only one other marble version exists.